本次西泠秋拍匯集了竹木牙角、玉器文玩、佛像等兩百余件拍品。所征集的拍品無(wú)論是價(jià)值百萬(wàn)的古琴還是價(jià)值萬(wàn)余的香盒、竹雕，都力求每件拍品有可賞、可玩之處。通過(guò)這些雅玩的收藏為生活帶來(lái)諸多或知識(shí)的豐富或情趣的享受。
古琴是文人生活中必不可少的東西?！蹲裆斯{》有言：“琴為書(shū)室之中雅樂(lè)，不可一日不對(duì)。清音居士談古，若無(wú)古琴新琴亦須壁懸一床，無(wú)論能操?？v不善操，亦當(dāng)有琴……本次秋拍兩張古琴值得諸位藏家、琴家關(guān)注的。“疊山號(hào)鐘琴”出版于《古琴紀(jì)事圖錄》，清代以來(lái)多有著錄。吳景潮專(zhuān)門(mén)有《松風(fēng)草堂謝琴詩(shī)鈔》。另外一把明代“鳴鳳”仲尼琴也是張音色極好的琴。發(fā)聲渾厚、韻味十足。琴面蛇腹紋相布，古意盎然。
疊山號(hào)鐘
此張“疊山號(hào)鐘”琴曾出版于《古琴紀(jì)事圖錄》，于2000年在臺(tái)北鴻禧美術(shù)館展出。
此次展覽匯集海內(nèi)外唐至近代百余張古琴。此次活動(dòng)的專(zhuān)家顧問(wèn)團(tuán)及圖錄撰稿人員包括李祥霆、吳釗、鄭珉中等著名古琴專(zhuān)家。認(rèn)為此琴金徽玉軫、木質(zhì)蒼古、顏色沉著泛紫、現(xiàn)存漆面雖為后修，底板以及部份琴面仍現(xiàn)出蛇腹紋。應(yīng)為宋琴。對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，好琴不僅要具備形象，材良，具有“古”的特性，更應(yīng)具備，聲音優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的內(nèi)涵。這也是古琴最重要的生命力。而且這張“疊山號(hào)鐘”宋琴不僅僅有一般古物的收藏價(jià)值其音色和諧，音量適中。散音、按音、泛音都很舒悅、清亮，頗具金石之韻。非常適合演奏《長(zhǎng)門(mén)怨》、《憶故人》等抒情性的樂(lè)曲。確是一張值得珍藏的好琴。
明•阿拉伯文爐瓶盒 
清乾隆•銅胎掐絲琺瑯香具
清•篆書(shū)宣德款鬲式爐
阿拉伯文爐瓶盒三件套較為難得，繼10年春拍之后，此次秋拍古玩專(zhuān)場(chǎng)又征集到一套阿拉伯文爐瓶盒三件套。銅爐為虎眼橋耳爐，束頸、鼓腹，下承三乳足，造型和諧優(yōu)雅。中部開(kāi)光處刻飾以阿拉伯文，底部為“正德年制”四字款。銅瓶用以置香匙、香筷?？趫A潤(rùn)，長(zhǎng)頸鼓腹，腹部開(kāi)光處刻飾阿拉伯文。圓形香盒，蓋面中部為阿拉伯文，文字之外一周為卷草紋裝飾。乾隆年制銅胎掐絲琺瑯香具一套也值得香具藏家關(guān)注，在爐瓶盒之外還配上掐絲琺瑯香盤(pán)，頗為難得。另外還有篆書(shū)宣德款鬲式爐，銅質(zhì)精良、雪花金內(nèi)含。造型典雅、口徑頗大。
清•樂(lè)琴書(shū)以消憂(yōu)款橋耳爐
清•水月居款筒式爐
清•雪花金壓經(jīng)爐
樂(lè)琴書(shū)以消憂(yōu)，是文人書(shū)齋中的生活情趣之所在，也是本次秋拍一款香爐的別致款識(shí)。此爐體形矮扁，兩個(gè)橋耳纖細(xì)流暢?？谑崭构模降壮幸匀樽?。栗殼色皮上面遍布有大小不一的金片。底款六字楷書(shū)“樂(lè)琴書(shū)以消憂(yōu)”，字體端正大方，頗有碑體金石之氣。琴書(shū)相隨、松月相伴，清情雅意于物相寄，琴書(shū)侶、松月侶也是爐具中頗得文人喜愛(ài)的款識(shí)?！耙骨迳樗蓿略谒缮摇?，“水月居”款筒式爐是另一件獨(dú)具文心的玩爐。筒式爐身，線(xiàn)條簡(jiǎn)雅、精練。爐壁厚薄適中，毫無(wú)拖贅感?？谘赝庵眱?nèi)收，氣韻含蓄。三足弧線(xiàn)簡(jiǎn)潔、明快，使人見(jiàn)之便覺(jué)優(yōu)雅。一爐沉煙，可伴詩(shī)心清華。本次古玩雜件專(zhuān)場(chǎng)中的銅爐多是小巧別致、文人趣味濃厚。再如一只篆書(shū)宣德年制款壓經(jīng)爐，銅質(zhì)精良，雪花金于皮色中隱然而現(xiàn)，口沿飽滿(mǎn)，一條微妙的弧線(xiàn)向外微微翹出。兩只扳耳，由粗至細(xì)富于變化，底款“宣德年制”篆書(shū)鑄款書(shū)寫(xiě)感十足，極為精致。
竹子是文人喜歡的東西，或悠然隨風(fēng)、或靜而不動(dòng)，皆可入書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，及至竹材也是文人欣賞之物。竹肌瑩滑如玉、細(xì)膩致密，金石翰墨之余以刀代筆，心印于物。所制筆筒、臂擱、文玩擺件，經(jīng)過(guò)時(shí)間的琢磨包漿沉著，更具古意。
清•周芷巖制竹雕筆筒
竹刻之中周芷巖之所以被譽(yù)為家，以其刀走龍蛇，以刀代筆，于竹材之上，盡寫(xiě)文人意氣。詩(shī)畫(huà)之間，意境幽遠(yuǎn)。又如文人畫(huà)家一貫之傳統(tǒng)，常于作品之中兼論畫(huà)理淵源，為竹刻家中鳳毛麟角之人。本次秋拍古玩雜件專(zhuān)場(chǎng)中，一件周芷巖制竹雕筆筒值得藏家關(guān)注。此件作品（5041）雖尺寸小巧，卻能盡現(xiàn)畫(huà)意的同時(shí)，兼論古今畫(huà)趣之旨，實(shí)比同類(lèi)單屬名款之作高出一籌。
清•群賢雅集竹雕香筒
群賢雅集竹雕香筒以透雕及陷地深刻之法，在小小的空間中刻繪豐富的雅集場(chǎng)景。庭院中有二十多個(gè)小人物。臨案作書(shū)者，神情自在，左手持筆吮墨，案頭筆墨紙硯都十分精致寫(xiě)實(shí)。觀畫(huà)者，三人相聚，顧盼相對(duì)，若有所語(yǔ)。涼亭內(nèi)一人持扇而立，身后案上置以古琴、香幾上并置的各式香具，細(xì)致入微。整個(gè)庭院在湖石桐蔭，四季花卉所圍繞，雙鹿、仙鶴悠然其中。小小的筆筒有如此生動(dòng)之畫(huà)面，細(xì)致到人物神情，案頭的擺設(shè)，真是竹雕中難得的佳作精品。
清•竹雕水牛擺件
竹雕水牛擺件巧選竹根平臥之勢(shì)，雕出一頭跪臥的水牛。牛身以大塊面圓雕制之，雙蹄側(cè)臥，牛尾巧借凸出的竹節(jié)，雕出頗能顯現(xiàn)凹凸的骨感。牛鼻套以繩子，繩子搭于牛背上，線(xiàn)繩琢刻絲絲分明。兩只牛角以竹根制成，竹根之凹凸參差，剛好體現(xiàn)出牛角的質(zhì)感。原配竹雕底座。此件與王世襄所編《竹刻鑒賞》140頁(yè)“竹根牧童臥?！惫に?、造型極為類(lèi)似，為同一時(shí)期的作品。
