▲2015西泠秋拍
西周晚期 鳳鳥紋尊
部分重要著錄：
1. 容庚《商周彝器通考》下卷圖版，1941年；
2. 《帝室博物館鑒賞錄-古銅器》圖版8，日本東京，1906年；
3. 林已奈夫《殷商時(shí)代青銅器研究》第394頁雜4，1984年。
說明：日本出光美術(shù)館舊藏，晚清起（1906年）即在日本帝室博物館（今東京國立博物館）展出。
高：20.5cm 最長直徑：46.5cm
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隋開皇二年 楊元伯妻邵墓磚
提要：《楊元伯妻邵墓磚》兩行十六字正書筆法道密樸拙，古雅峻峭。其作志時(shí)間為隋開皇二年即公元582年，正值隋文帝楊堅(jiān)建國第二年。通過著錄文獻(xiàn)我們可以知曉此磚曾歸晚清金石大藏家端方所有.端方家境殷實(shí)，一生仕途堪稱順?biāo)?，所藏金石古物，極為富足，且能招致如金石學(xué)家王懿榮等人作為幕客為之網(wǎng)羅求索、考訂?？?故無一不精。此碑后見收于張之洞之子張仁蠡處。此后又先后著藏于國立北京大學(xué)文研所、故宮博物院。
著錄：1、《匋齋藏石記》卷一五頁一上，端方編。
2、《隋唐五代墓志匯編》北京大學(xué)卷一冊二頁；孫蘭風(fēng)，胡海帆主編，天津：天津古籍出版社，1992年。
3、《中國磚銘》下冊一0一七頁圖；殷蓀編著, 南京：江蘇美術(shù)出版社, 1998年。
碑 高：4.7cm 長：26.5cm 寬：13cm
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阮元、湯貽汾等題漢雁足鐙全形拓
清乾嘉間拓本
1軸 紙本
101×49cm
提要：作為金石傳拓藝術(shù)中最富表現(xiàn)力、技法最復(fù)雜的一種傳拓形式，全形拓由馬起鳳、釋達(dá)受始創(chuàng)于嘉慶、道光間。此拓為珍罕的全形拓初創(chuàng)時(shí)期拓本，鈐有黃易、翁方綱、張廷濟(jì)、吳熙載等藏印，上有阮元、湯貽汾、范獻(xiàn)之等五家長詩題跋，屬全形拓初創(chuàng)時(shí)期的作品，迭經(jīng)名家鑒藏，洵可寶貴。
此西漢建詔三年（公元前36年）制雁足鐙，鐙檠似雁一足立起，盤下銘“建昭三年，考工工輔為內(nèi)者造銅雁足鐙，重三斤八兩，護(hù)建、佐博、嗇夫福、掾光主，右丞宮令相省中宮內(nèi)者第五故家”四十五字，底側(cè)銘“今陽平家畫一至三，陽朔元年賜”十三字，趾下銘“后大廚”三字，原器傳為乾隆間王昶所得，后歸徐渭仁、吳煦遞藏。
著錄：（清）湯貽汾《琴隱園詩集》卷二十五，清同治十三年（1874）曹士虎刻本。
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吳湖帆（1894～1968）手錄吳大澂、吳湖帆藏品目
線裝書一冊、文稿十頁
說明：此為吳湖帆手錄愙翁藏三代秦漢吉金目、愙翁藏書畫目、四歐堂藏碑帖目、四歐堂藏金石文字目線裝書一冊及文稿十頁，總計(jì)四十九頁，統(tǒng)計(jì)了吳湖帆及其祖父吳大澂所藏金石書畫，對(duì)于了解我國重要文物的流傳，以及吳氏一門收藏，無疑皆有重要意義。
吳大澂曾前往東北整頓軍務(wù)、與沙俄勘定邊界、治理黃河，執(zhí)政有方，為晚清名臣。值其為政四方之際，吳氏亦傾心金石書畫，一方面親自訪碑、拓石，熱衷收藏，與潘祖蔭、陳介祺等往還，一方面進(jìn)行篆書、隸書創(chuàng)作并做古文字考釋，在書畫、篆刻上卓有成就，且為清末收藏最為宏富的收藏家之一。
吳湖帆一人承二房之祧，成長于詩書之家，自小受吳大澂青睞、栽培，兼以天賦和勤奮，終成民國六大收藏家之一。其收藏之一大部，即來源于祖父的饋贈(zèng)，為吳大澂去世后由其繼承大部分藏品。但吳湖帆的收藏并不止于此，其收藏亦受惠于外族和妻族，而四歐堂正是這種文物繼承關(guān)系的最典型表現(xiàn)。四歐堂源于吳湖帆妻子嫁妝中的宋拓歐陽詢《化度寺塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》三帖，以及吳大澂舊授吳湖帆宋拓歐陽詢《虞恭公碑》帖。
將愙翁藏三代秦漢吉金目、愙翁藏書畫目與四歐堂藏碑帖目、四歐堂藏金石文字目相對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)前后間既有重合、又有不同，是對(duì)文物傳承和流散的絕佳說明。另外，此稿本還著錄于白謙慎即將發(fā)表之重要學(xué)術(shù)論文。
40.5×28cm×10 26.5×20cm（冊頁）
作者簡介：吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號(hào)倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家。為海上“三吳一馮”之一。
