90年前，國(guó)立藝術(shù)院（1929年改名為“國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)?！保┙M建初期，擔(dān)任首任藝術(shù)院西畫系主任的是吳大羽（1903年12月5日-1988年1月1日）。不論是13年的一線教學(xué)，吳大羽教育出并影響了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一批中流砥柱，還是在個(gè)人創(chuàng)作方面，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代抽象繪畫的堅(jiān)持探索，我們都應(yīng)該稱他為“吳師”。
吳師堅(jiān)持了一輩子的創(chuàng)作，特別是到了晚年，只有少數(shù)熟悉他的人才了解，而他的學(xué)生：董希文、王式廓、趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等人早就名揚(yáng)中外。也正是在他的學(xué)生、熟悉他的人和他一雙兒女的努力下，2010年后，吳大羽重新回到大眾的視野，用他自己的一生向我們揭示、描述著中國(guó)20世紀(jì)的藝術(shù)教育和抽象藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。
而他亦熱愛詩(shī)歌，他所寫下的是“羽詩(shī)”，熟悉他的人都會(huì)公認(rèn)，吳大羽的一生就是一首跌宕起伏卻從未言棄的“羽詩(shī)”。吳冠中當(dāng)年曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)藝術(shù)界有個(gè)吳大羽現(xiàn)象。如果說(shuō)這一現(xiàn)象在過(guò)去代表著歷史的負(fù)擔(dān)和錯(cuò)失，今后，將代表真理的堅(jiān)守和歌唱，而我們有幸成為這個(gè)故事的見證人和講述者。
吳師一生，譜寫“羽詩(shī)”
生于清朝末期宜興城鎮(zhèn)大家庭的吳大羽，從小接受著中國(guó)古典文化藝術(shù)的熏陶，少年時(shí)期便開始在上海學(xué)畫、工作、創(chuàng)作漫畫，發(fā)表短文和詩(shī)篇。1922年，19歲的他自費(fèi)去歐洲留學(xué)，5年對(duì)于油畫和雕塑的學(xué)習(xí)影響了他一生的藝術(shù)道路。
1928年，25歲的吳師回到國(guó)內(nèi)，抱著一腔熱血投入到藝術(shù)教育工作和自己的創(chuàng)作中去。從1928年-1937年的這段時(shí)間，可以視為吳大羽創(chuàng)作生涯的一個(gè)階段，也是他人生最得意無(wú)阻的一個(gè)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的作品以具象為主，留有不少以家人、生活所見為描繪對(duì)象充滿生活情趣的畫作和愛國(guó)主義題材大尺幅油畫作品的記錄。
1938-1947年，1950-1960年，1966-1976年，吳大羽先后因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)學(xué)校西遷過(guò)程中的“學(xué)潮”問(wèn)題，流派不合，文革等歷史原因經(jīng)歷了三個(gè)人生低谷。1949年，吳大羽拒絕了岳父一同前往臺(tái)灣的邀請(qǐng)，與家人留在大陸。吳師的許多手稿、文獻(xiàn)、書籍在文革中被抄走，有500多幅尺幅較大的紙上作品被抄走后，不知去向。
2017西泠秋拍所呈獻(xiàn)的吳大羽油畫作品《瓶花》正是其創(chuàng)作于50年代左右的作品，以1200萬(wàn)起拍，4140萬(wàn)成交，足以可見各位藏家和市場(chǎng)對(duì)這位曾經(jīng)被中國(guó)美術(shù)史遺忘的藝術(shù)大師的肯定和致敬。而今年西泠秋拍，我們有幸再次得見吳大羽繪于上海故居畫室的另一幅作品，繪于1980年左右。
2018西泠秋拍
吳大羽 點(diǎn)墨馀情
布面 油畫
約1980年作
出版：《吳大羽作品集》P158，人民美術(shù)出版社，2015年。
刊載：《新京報(bào)》2015年7月18日刊B04版，《吳大羽的“一百零一個(gè)世界”》。
展覽：“吳大羽文獻(xiàn)展——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星”，中國(guó)油畫陳列館，北京，2015年5月。
說(shuō)明：委托人直接得自畫家家屬。
此畫作于1980年左右，吳氏蟄居上海潛心創(chuàng)作，窮極其奧，是為抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍先師融匯中西的典范之作，油畫遺存尤為珍稀。
52.7×37.8cm
如果說(shuō)上世紀(jì)五十年代，吳大羽的作品還處于半抽象的狀態(tài)。那文革結(jié)束以后的十年時(shí)間，可謂是吳師此生最后一個(gè)也是留下作品最豐富最完整的創(chuàng)作時(shí)期。此時(shí)，吳大羽畫出了生命中最精彩的一批抽象畫，或?yàn)槌橄笥彤?，或?yàn)槌橄笙灩P畫，或?yàn)椴誓?。我們今天見到的這幅作品恰恰就是這一時(shí)期的心血之作。這一時(shí)期的作品尺幅不大，或多或少與清苦的環(huán)境有一定關(guān)系。
閣樓一間，天地?zé)o限
從1940年夏天開始，吳大羽夫婦便在當(dāng)時(shí)上海延安中路百花巷內(nèi)岳父家的房子里一直長(zhǎng)期居住到去世。從那時(shí)起，吳大羽開始了“我實(shí)慎獨(dú)，堅(jiān)守孤深，徒效陶公之隱”的隱居生活。在此后的將近50年時(shí)間中，這座老房子一直陪伴著他，成為他的“南山”，任其馳騁于藝術(shù)的大千世界。
“文革”期間，吳大羽一家只能居住在二層的一間臥室，吳大羽的畫室只能挪在位于頂層的只有10平米的狹小閣樓，從此也沒有外人再進(jìn)入過(guò)吳大羽的畫室。然而就是在這樣的“陋室”中，他從未停止思考與作畫，留下藝術(shù)啟示錄式的作品和文字。正是他閣樓中留下的2500余幅作品（已發(fā)現(xiàn)存世油畫作品149幅，以及蠟彩、水彩、色粉、彩墨、水墨、鋼筆畫、鉛筆畫、漫畫、書法等），以及50余萬(wàn)字的文稿，形成了以抽象藝術(shù)為主線的油畫探索之路，為中國(guó)油畫藝術(shù)的寫意性發(fā)展，提供了彌足珍貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
而閣樓的那一扇窗，便是吳師的萬(wàn)花筒，是他向陽(yáng)看天的世界。許江說(shuō)，“回過(guò)頭看他的畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他始終畫的是他的小窗戶，小窗戶外面的天地，今天買了一盆花放在那里，明天有個(gè)什么東西放在窗前，始終是一方天地。……有時(shí)候雖然寥寥數(shù)筆，但是有一種疾風(fēng)掃落葉一樣的東西，滂沱而來(lái)?！?/span>
點(diǎn)墨一幅，登峰造極
如果要仔細(xì)辨認(rèn)《點(diǎn)墨馀情》的畫面內(nèi)容，便也隱約可見一扇窗。三段式畫面的中間部分，或可理解為這扇窗。畫中有瓶花有笑臉，還有被抽象了的眾生勢(shì)象。也正是因?yàn)槿绱?，吳師的很多作品都用《無(wú)題》來(lái)命名，因?yàn)榇笙鬅o(wú)形，象生萬(wàn)物，筆到之處，皆為所思。吳師認(rèn)為，不能用畫題來(lái)限制他的創(chuàng)作。
趙無(wú)極回憶說(shuō)，當(dāng)年在校時(shí)，吳師對(duì)學(xué)生作品的批評(píng)和指示常提到一些印象派和后期印象派的畫家和理論，尤其是塞尚。有一次吳老師所說(shuō)的：“繪畫即是畫家對(duì)自然的感受，亦是宇宙間一剎那的真實(shí)”就是，所謂畫家對(duì)自然的感受、自然流露，那就是畫家與自然溶化至物我兩忘、自然創(chuàng)作的境界。縱觀吳師的一生，不正是追隨著大師的腳步，加之其對(duì)繪畫不分中西的獨(dú)特理解，不固守塵封，終于在老年時(shí)期畫出了如此驚人的抽象之作！
《點(diǎn)墨馀情》一畫中，雖以黑色為主色調(diào)，這在他的畫作中也是少見。但這黑色并不單一，或涂抹或勾勒有深淺有筆觸，筆法的變化無(wú)窮像極了中國(guó)古典繪畫中的水墨效果，還有三原色對(duì)于黑色的襯托。畫面中色與色的律動(dòng)，虛與實(shí)的穿插，還有看似從不同方向進(jìn)行繪制的圖案，讓你產(chǎn)生凝視而百看皆有趣味的感覺。而疏松的畫布上至今鮮艷的色彩，用的是趙無(wú)極當(dāng)年從法國(guó)寄給恩師的顏料。
在吳大羽的畫作上，從來(lái)沒有過(guò)簽名、也從不留日期，他認(rèn)為“重要的是讓畫自身去表達(dá)”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，已發(fā)現(xiàn)吳大羽存世油畫作品149幅，且市場(chǎng)少見，所以實(shí)為珍貴，收藏價(jià)值不可估量。
